Posted in 
Дo пoкaзa, рaди кoтoрoгo мнoгиe и пришли, вручили призы. Жюри игрoвoгo кoнкурсa пoд рукoвoдствoм рeжиссeрa Вaдимa Пeрeльмaнa oтмeтилo кaк выдающийся фильм истoричeскую дрaму «Гoрoд у рeки» (Лaтвия–Чexия–Литвa) o зaрoждeнии aнтисeмитизмa кaк систeмы, o тex нeчeлoвeчeскиx услoвияx, в кoтoрыx персонал кaким-тo oбрaзoм выживaют. Снял микрофильм лaтвийский рeжиссeр Виeстурс Кaйришa, кoтoрый смoг присутствoвaть тoлькo виртуaльнo.
«Были три-чeтырe вeликoлeпныx фильмa, изо кoтoрыx слoжнo былo выбрaть (лучший) перл (создания, нo мы сoшлись в нaшиx взглядax. Кaртинa «Гoрoд у рeки» — эпичeскaя, нo близ этoм тoнкo сдeлaннaя, твоя милость прoстo чувствуeшь ee. Вeликoлeпнaя рaбoтa», — прoкoммeнтирoвaл выбoр жюри Вaдим Пeрeльмaн. Суперприз жюри пoлучилa итaльянскaя кaртинa «Нe вoзнeнaвидь» Мaурo Мaнчини, в который раз же об антисемитизме. Лучшим художественным короткометражным фильмом стал «Ее перепляс» израильского режиссера Бары Коэн, идеже затронута трансгендерная тема.
Жюри документального конкурса отметило наравне лучший документальный полнометражный фильма «Это была неважный (=маловажный) любовь» Майи Сарфати изо Израиля. Он рассказывает о любви еврейской узницы Освенцима и надзирателя СС, каковой позднее предстанет перед судом и вдругорядь встретится со своей возлюбленной.
В короткометражной секции победила белорусская документальная мультипликация «263 ночи», созданная около участии Израиля и России режиссером изо Минска Ириной Тарасовой. Озвучил лента российский актер Аристарх Ливанов. Сие реальная история 26 заключенных минского квартал, находившихся 263 дня в подвале впредь до прихода Красной Армии. Ванька-встанька жюри, художник и писатель Александра Галицкий, приветствуя с экрана зрителей, сказал, подобно как, прожив в Израиле 31 година, впервые посмотрел такое мера фильмов о евреях.
В доканчивание вечера состоялась премьера двухчасовой картины «Бабий Углубление. Контекст» Сергея Лозницы, созданной в копродукции Украины и Нидерландов нате основе архивного киноматериала Красногорского архива киноискусство- и фотодокументов, Госфильмофонда РФ и Центрального кинофотоархива Украины им. Г.С. Пшеничного. Лозница рассказал о трагических событиях получи и распишись территории оккупированного Киева в 1941 году, идеже было уничтожено больше 33 тысяч евреев, событиях изумительный Львове, немецкой оккупации и ее крахе. Смонтированы штаты, которые никак не прокомментированы словами. Бесценные свидетельства эпохи якобы сами за себя, хотя бы умелая режиссерская рука направляет в нужное узбой. А зритель, в свою очередь, испытывает самые непохожие чувства в зависимости от душевной и эмоциональной организации, багаж или незнания истории вопроса.
Сернуля Лозница уже не как-то раз делал монтажные картины, связанные с советским прошлым: «Война», «Государственные захоронение» на основе «Великого прощания» Сергея Герасимова и Ильи Копалина, запечатлевших денечек смерти и похорон Сталина, «Судебное дело», основанный на фильме «13 дней. Случай Промпартии» 1930 лета, производством которого руководил Иаков Посельский, — о процессе в Колонном зале Под своей смоковницей Союзов, где судили советских инженеров.
В настоящий момент — «Бабий Балка. Контекст». Сергей Лозница родился в Белоруссии, жил в Киеве, а в данный момент в Берлине. Он давно хочет закадрить игровую картину «Бабий Ложбина», но пока сие не удалось, и пандемия тутовник сыграла свою роковую круг обязанностей.
С детства Лозница помнит сие страшное место, куда в годы Дальнейший мировой войны сброшено в круглых цифрах 33 тысяч евреев, убитых в сентябре 1941 лета. И позднее там уничтожали безлюдный (=малолюдный) только евреев. Они составили третья часть или половину казненных. Убивали гитан целыми таборами, военнопленных, душевнобольных и приверженец, простых горожан. Эта положение, которую пытались замалчивать многие годы, безграмотный давала покоя многим режиссерам. Кому-ведь из них удалось сорвать игровые картины, художественные добродетели которых можно по-разному назначать цену. «Бабий Яр» снял хохлацкий режиссер Николай Засеев-Руденко, идеже одну из ролей сыграла Элина Быстрицкая. Пожирать «Бабий Яр» Джефа Канева, сгруженный в копродукции Германии и Белоруссии. Был общесоветский фильм «Дамский портняжка» Леонида Горовца.
Как мне видится, монтажный фильм Сергея Лозницы горазд прологом к большому игровому проекту, которому пиччикато будет конкурировать с мощным документальным материалом. Сергун Лозница использовал фото- и кинодокументы Красногорского архива и Госфильмофонда России, Украинского киноархива им. Пшеничного. Нараб богатый. Многие специалисты точно по холокосту прежде не видели многих кадров. Бери экране люди, которых еще нет. Нет, скорее долее) (того, даже детей. Лица в хронике во всякое время самое ценное, и Лозница умеет сие использовать. Камера способна закрепить все скрытое, неявное. И сие вызывает у современного зрителя самые непохожие чувства, вплоть до протеста. Во вкусе и в прежних работах Лозницы, черновато-белые кадры сменяются цветными.
В Киеве вчерась прихода немцев что-в таком случае взрывают. Местные жители встречают оккупантов с плакатами. Для того кого-то это малява краха большевистского режима. Украинские девушки в национальных костюмах приветствуют немцев, и сие мощные кадры. Самые обычные персонал наблюдают за тем, во вкусе унижают таких же, по образу они, а потом возьмут лопаты и начнут рыть ямы с целью будущих жертв. Но они и самочки жертвы.
На экране — крылатое слово из Василия Гроссмана об Украине лишенный чего евреев. Относится она к концу 1943 лета. Убиты ремесленники, портные, сапожники, маляры, переплетчики, носильщики, каменщики, трактористы, шоферы, пекари, люди в белых халатах, учителя, инженеры, бабушки, умевшие вязать носки гольф и печь вкусное печенье… Кадров расстрела без мала нет — немцы старались далеко не оставлять никаких свидетельств. Хотя при этом они по образу будто есть. Воображение зрителя правомочно дополнить то, что нет как нет, но зримо и очевидно.
Наша сестра видим военнопленных — советских в начале и немецких ближе к финалу, который-то из них улыбается, а может, сие только кажется.
В Киев приезжают иностранные журналисты. Они посещают Бабий Круча, что-то записывают в блокнотах. В финале — публичная наказание немцев в Киеве в 1946 году. Толпы людей собираются обозреть на повешение. В центре города отмечено восемь виселиц. Казалось бы, справедливое наказанье, но от этих кадров становится безлюдный (=малолюдный) по себе.
В картине Лозницы лупить кадры выступлений тех, который выжил в те страшные жизнь, в частности, актрисы местного ТЮЗа Дины Проничевой. Сие она вспоминала, как (потомки от страха мгновенно становились седыми. Ее свидетельства известны всё ещё по документальному роману Анатолия Кузнецова «Бабий Лощина», у которого тоже драматическая рок.
Пройдет время, и в 1961 году Бабий Обрыв по распоряжению властей зальют строительной смесью кирпичного завода, для того чтобы ничто не напоминало о трагическом прошлом. Для костях можно построить новую советскую долголетие. Но ее не закругляйтесь. При замыве оврага терракота прорвала дамбу, и поток грязи накрыл аймак Куреневка. Согласно независимой экспертизе, между тем погибло до полутора тысяч млекопит.
Одним из продюсеров картины стал русский режиссер Илья Хржановский, четверка известный после проекта «Дау». В конце 2019 годы он стал художественным руководителем мемориального центра «Бабий Ложбина». Его мама родилась получи и распишись Украине, чудом осталась жива, спаслась с холокоста.
С момента появления Ильи Хржановского в проекте «Бабий Кручь» страсти кипят округ его имени и разработанной его командой концепции интерактивного мемориального центра. Публика будут проходить через малограмотный лабиринт, испытывая мощное эмоциональное нивация. Звуки, колебание температуры, запахи, недогматический пол создадут эффект погружения. Аудитория смогут ощутить себя в роли жертв, тех, кому приходилось нажигать трупы.
После обнародования проекта Илью Хржановского обвинили в неуважении к жертвам и попытке обернуть трагедию в игру.